泥人哥连出世记 Der Golem, wie er in die Welt kam

遇到小孩了我就感觉要出事情

architecture(like caves), set, cinematography(Karl Freund,contrast，已有少量逆光摄影)

表现主义代表作 但除却建筑物线条的尖锐倾斜并没有卡里加里小屋的布景那么得典 弗兰肯斯坦确实延续继承泥人哥连的内核 当原本无生命的物件被拼凑重塑赋予生命 它是否会在日复一日中习得人类情感拥有自我思维 除此之外 片中还无意暗含着种族走向预言 童真幼稚阻止毁灭 孩提的纯真更像是初诞的哥连 死死生生 既是出生亦是消亡 PS为什么女演员的妆画的那么硬朗……

7/10。表现主义最显著的特征是空间的变形和夸张，房屋歪歪斜斜，街道高低不平，房间内厚厚的墙壁却像牢房一样，门窗和楼梯都被漩涡和不平衡的形状所代替，哥连和贫民窟布景都是由黏土制成的，当一个有生命的黏土雕像出现在屋顶上，把引诱女主角的男人抱起来扔出去，他看起来就和周围建筑的材质融为一体，导演还利用手提灯、火炬的非常规照明工具来突出恐怖气氛（如哥连挥动火炬袭击活人）。尽管有评论说影片中夜夜笙歌和迫害犹太人的暴君，隐喻了魏玛德国政权最后垮塌的命运，但笔者没看出有反压迫和社会意义的思考，被古代炼金术创造的哥连实际上更像一个呆头呆脑的机器人，他既没有生成自我，也没有被视为绝对的邪恶，无论是杀主的反叛还是独占美女的欲望都无疾而终，行为逻辑不连贯，最终他被小姑娘递来的苹果吸引而意外终止运行，这说明他有灵魂吗？

保罗·威格纳在1915年拍过了《泥人哥连》，可惜只有不到4分钟的片段存于世，不过他在1920年又重拍了《泥人哥连出世记》，是我们有幸目睹了这部德国表现主义电影的代表作。这部改编自中欧传说的电影可以看成是“怪兽电影”的鼻祖，特别是“人造人”的情节催生了后来的“科学怪人”系列。