无医可靠 Moartea domnului Lãzãrescu

厉害之处在于，手持长镜头营造出真实时间，却丝毫不让人觉得冗余。场景的转换其实更像是戏剧转场，却让人觉得无比真实，这是导演功力所在。影片内容上也值得多方琢磨，一方面是对医疗制度的讽刺；另一方面又让人感受到老人在弥留之际的痛苦与不安；极其敬业的护士更是让人看到对抗这个冷漠社会的希望。越是严密的机器，越需要用人的情感去旁敲侧击，不然人只能同化为机器。

克里斯提·普优导演，拉杜·裘德副导演。获戛纳一种关注大奖在国际视野崭露头角，成为真正“罗马尼亚新浪潮”的开山，也为后来蒙吉《四月三周两天》为代表的众多新浪潮电影奠定风格基础。类似《寄生虫》乃至《银湖之底》对气味的刻画，基本在此片中就是全程追随着主角，但这种气味并非来自对比下的底层，而是来自群众共有的生活（正如男主在救护车上说的“我们都是普通人”），衰老、肥胖、酗酒的生活——司机将破碎的人际关系称为“尽力生活”，观众也会看到医生正忙着自己的“生活”而不顾病人安危，最后两小时的“耐心”在风险承担签字的僵持下消耗殆尽。一场导致“无医可靠”的“大型”车祸，将死亡和重伤的数字作为焦点，使人本身成为无关紧要的附属品，而大家也都清楚地知道：车祸也不仅仅只是这一场车祸。

挺像记录片的,医疗相关行业肯定能引起共鸣

Puiu发展出了两条线来解决真实时间/剧作之间的冲突。一边是连续的线，为手持摄影的统一性所证实，我们见证了一位老年人生命力消亡的过程，电影从中产生情感的动力；另一半是节段的线，为空间的不断变化所证实（重复，然后差异），我们看到的是整个医务体系的单一流程与专业主义下的等级壁垒，以至医疗人员变得愈发疲惫——观众也变得精疲力尽。

8.5，近乎荒诞的批判现实题材，开启罗马尼亚新浪潮的序幕，因为是群像戏，手持长镜头的调度难度可能还在四月三周两天之上，只是重场戏的华彩程度不及432，但比432强的还在于对罗马尼亚当下体制的批判，毕竟月经警察也是过去时，但缓慢、低效、资源分配不足的现行医疗体制却切实影响当下每一个罗马尼亚人的生活。