杨德昌版本的《婚姻生活》,首作这个水准也太屌了。不明白为什么异性恋婚姻里的人从来都在反反复复犯同样的错误而不肯跳出死循环,我只看到了天真和愚蠢。@香港科学馆
如今的电影已经不敢这样一点一点推进了,即使那么多矫情文艺的对白,但这个速率依旧带来了很心灵现实的震撼。杨导演很会拍时间,他不是静止的,不是摄影机固定在那,说你看,时间在这发生了作用,他是时间慢慢慢慢的经过,看似一切没变 时间却将一切安抚了,是静止和忽然的相对。
杨德昌第一部长片就166分钟,的确容量很大,多线交织还原一个女孩成长为女人的史诗,时间线剪切很到位,情节交代的很清晰明白。刚开始以为是两个女人忆恋爱旧事而已,没想到话题越扩越开,展示了一个家庭的图景和一个女人的成长史。编剧、导演、演员、摄影后来都成了华语电影的神话。
杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了,唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套。他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变,这样两件事的结合几乎是显而易见的。然而影片的叙事结构却大费周章,框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛,尤其是进入到主要的情节时,视点便完全绑在张艾嘉身上,只为形成高潮部分的不确定性。然而这种不确定并非来自生命本身的神秘,而完全是人为造成薛定谔的猫之形式,仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望。最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去,而女性个体重生”的对比,而与此同时,影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线,失去了剧情意义。
作为处女作,亮点不少。不过这个故事太单薄,太多地方经不起推敲。别的不说,女主哥哥的初恋情人找她叙旧,到最后她才告诉对方自己的哥哥去年已经去世?
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